19/9/19

El Jilguero - Por Juan Pablo Donoso

La novela homónima de Donna Tartt ganó el premio Pulitzer de ficción 2014. Bien escrita, con amplia gama de personajes, y un drama íntimo que recorre la vida de un joven confundido.

Nos parece que el error de esta película fue ser demasiado fiel a la estructura literaria descuidando la narrativa audiovisual.

El resultado es un filme con excelente fotografía, una ambientación de lujo, algunas espléndidas actuaciones y toda la envergadura propia de un gran presupuesto.

Sin embargo, en vez de crear un filme “basado” en una gran novela, su guionista Straughan y el director John Crowley (Brooklyn, 2015) creyeron que siguiendo la misma estructura literaria repetirían en imágenes el impacto original.

El resultado - con todas sus virtudes actorales y técnicas - fue un película innecesariamente larga, con demasiados episodios secundarios intercalados, atiborrada de raccontos, y con algunos personajes que tal vez fueron gravitantes en el texto y que ahora carecen de justificación. Un ejemplo, la presencia de Nicole Kidman quien, con su talento y prestigio, se diluye en el discurso global.

Al igual que “rosebud” en El Ciudadano Kane, aquí la motivación existencial del niño - y luego adulto - Theo Decker, es el cuadro de un jilguero rescatado de una explosión terrorista en el Museo Metropolitano de Nueva York.

En esa ocasión el niño perdió a su madre, y de entre las ruinas heredó esta pintura como símbolo de su identidad afectiva. Teniendo este tesoro escondido y secreto, fue creciendo de familia en familia, conociendo a su padre semi delincuente, haciendo amigos de turbios orígenes (admirable Finn Wolfhard, como Boris), cayendo en la drogadicción, aprendiendo el oficio de anticuario, y siendo víctima de codiciosos amores femeninos.

Durante la larga exhibición - tan llena de méritos visuales y actorales - nos preguntamos a dónde conducen estos saltos narrativos. Y como la respuesta se nos escabulle, terminamos pensando que al guion le faltó concreción dramática, y sentimos el peso de su longitud.

Sólo después, cuando la rearmamos en la memoria, recién vislumbramos donde tendría la columna vertebral. Y nuevamente admiramos la actuación de Oakes Fegley, como Theo cuando pequeño.

EN UN DESPLIGUE DE LUCIMIENTO AUDIOVISUAL DESCUIDARON CENTRAR EL DISCURSO DRAMÁTICO. POR ESO QUEDÓ ERRÁTICA Y DEMASIADO LARGA.

Ficha técnica

Título Original: The Goldfinch 
Drama Warner Chile EE.UU. - 2,29 hrs. 
Fotografía: Roger Deakins 
Edición: Kelley Dixon 
Música: Trevor Gureckis 
Diseño Prod.: K.K. Barrett 
Guión: Peter Straughan 
Actores: Oakes Fegley, Finn Wolfhard, Ashleigh Cummings, Sarah Paulson 
Director: John Crowley

Infierno en la Tormenta - Por Juan Pablo Donoso

Su objetivo principal es mantenernos al borde del asiento. Y si entramos al juego, lo consigue.

Un feroz huracán azota Florida. El agua inunda rápidamente toda la zona. La población debe huir. Una muchachita (Kaya Scodelario), campeona de natación, manejando su camioneta, va sola en rescate de su padre que está en una casa de campo. Lo encuentra desmayado, y herido, en el subterráneo (Barry Pepper). ¿Qué le sucedió?

Fue atacado por un enorme cocodrilo que se filtró por del desagüe. Mientras intenta reanimarlo para escapar de ahí, nota que tiene una pierna destrozada. Deberá arrastrarlo lentamente hasta la escalera. Pero -¡horror! - hay otros lagartos pululando también por el sótano.

El resto de la película será presenciar cómo el nivel del agua sube, cómo los cocodrilos de 3 metros de largo los acechan, y cómo se las ingenian para combatirlos y escabullirse de ellos.

La situación se torna cada vez más claustrofóbica y peligrosa.

Los habitantes reales de Florida saben que en semejante situación podrían andar reptiles por las calles anegadas. Pero hay medidas precautorias. Aquí nos ponen en un caso tan extremo que, si perdonamos las inconsistencias lógicas, sufriremos a la par con sus personajes.

La joven Scodelario lleva el peso dramático del relato. Es difícil matizar tantas emociones en tan estrecho lugar, cada vez más opresivo, y rodeada de lagartos que hasta han puesto huevos en el lugar. En medio de los sobresaltos y mordiscos, nos dan breves momentos de distensión para que padre e hija conversen, y se reconcilien de antiguas disputas familiares.

A pesar de incluir un par de típicas víctimas que intentan rescatarlos, sin duda fue meritorio filmar tanto rato en un subterráneo penumbroso y sumergidos en el agua hasta el cuello. ¡Y qué decir de los cocodrilos!

ANGUSTIOSA Y ADMIRBLE REALIZACIÓN PARA MANTENERNOS EN SUSPENSO. SI PERDONAMOS SUS INCONGUENCIAS, LOGRA SU PROPÓSITO.

Ficha técnica

Título Original: Crawl 
Acción, terror, suspenso Andes Films EE.UU., Serbia, Canadá - 1,27 hrs. 
Fotografía: Maxime Alexandre 
Edición: Elliot Greenberg 
Música: Max Aruj, Steffen Thum 
Diseño Prod.: Alan Gilmore Guion: Michael Rasmussen, Shawn Rasmussen 
Actores: Kaya Scodelario, Barry Pepper, Morfydd Clark 
Director: Alexandre Aja

Chicos Buenos - Por Juan Pablo Donoso

Para disfrutarla, hay que identificarse con esos tres niños de doce años, y compartir con ellos sus inquietudes eróticas y sus peligrosas aventuras.

Si se la mira con ojos moralizantes, la comedia podría parecernos casi obscena y de mal gusto.

Pero como su propósito es hacernos reír, y recordar nuestras propias infancias y torpezas, sin duda será graciosa y bien intencionada.

Tres colegiales- preadolescentes - están despertando a la curiosidad sexual y al erotismo. Y otro tanto les ocurre a sus compañeritas de la misma edad, aunque para ellas predomina todavía lo puramente afectivo.

Ambientada en EE.UU. de hoy - con toda la tecnología al alcance de las manos, incluyendo el temprano uso de drogas - será en semejante bosque de posibilidades donde estos niños vivirán el impulso de explorar y responder a su manera de las consecuencias.

Ya conocíamos a Jacob Tremblay y lo admiramos en La Habitación (2015), y como el pequeño del rostro deformado en Extraordinario (2017). Y en esta sátira se nos revelan los otros dos jóvenes actores con mucho futuro: Keith L. Williams y Brady Noon.

Es posible que la novela entregue pormenores psicosociales más reflexivos. Más, al llevarla al cine, es inevitable que sea chocante para algunos mayores ver a niños diciendo tantas groserías y acompañarlos en descubrir, personalmente, drogadicciones y entretelones morbosos de la sexualidad de sus mayores.

COMEDIA PICARESCA QUE SE VALE DE PERSONAJES INFANTILES PARA EXPONER SECRETOS DEL MUNDO DE LOS ADULTOS.

Ficha técnica

Título Original: Good Boys 
Comedia Andes Films, Universal EE.UU. - 1,30 hrs. 
Fotografía: Jonathan Furmanski 
Edición: Daniel Gabbe 
Música: Lyle Workman 
Diseño Prod.: Jeremy Stanbridge 
Guionistas: Lee Eisenberg, Gene Stupnitsky 
Actores: Jacob Tremblay, Keith L. Williams, Brady Noon 
Director: Gene Stupnitsky

17/9/19

Durmiendo con el asesino - Por José Blanco Jiménez

Recuerdo haber dicho que Lily Collins en Sin salida (Abduction, de John Singleton, 2011) había sido escogida como partner de Taylor Lautner para no incomodar a las espectadoras. En efecto, esa flaquita no era competencia para las admiradoras y desempeñaba bien su papel. Reapareció en Tolkien (de Dome Karukoski, 2019) como una figura digna de una novela de Dickens, interpretando a la esposa del escritor, capaz de sentirse mal por no usar un sombrero en un café.

Después supe que es hija del cantante Phil Collins, pero eso no quita ni agrega nada a su capacidad dramática. En efecto, en esta película es el hilo portante de la reconstrucción de la vida de Ted Bundy, un asesino múltiple que existió verdaderamente y que fue ejecutado después de confesar 30 homicidios en siete Estados, ignorándose el número total.

El relato está planteado desde la perspectiva de su pareja, Elizabeth Kloepfer, que creyó por mucho tiempo en su inocencia y que, con pseudónimo, publicó sus memorias.

Todo empieza en la cárcel, cuando el femicida está a punto de ser condenado y la mujer recuerda cuando lo conoció siendo madre soltera, en los años ’70, colocando un disco en un jukebox. Su actitud fue respetuosa, lo invitó a pasar a su casa y durmió junto a ella y su hija. Queda preguntarse por qué ninguna de las dos mujeres fue víctima y por qué pudo mantener años de convivencia. El filme no da respuesta, pero creo que insinúa que se enterneció con la figura de la joven sola que cuida a su criatura. Tal vez así vio el reflejo de su madre y suplió la figura de su propio padre ausente.

No he leído el libro, pero – según me he informado – la actitud de Elizabeth fue mucho más proactiva de lo que muestra la película.

Debido al régimen federal norteamericano, Bundy fue llamado en causa por varios Estados, pero las telecámaras de Florida se encargaron de transformar el proceso en un espectáculo. Es así como el personaje se hizo conocido (escenas de archivo se incluyen entre los créditos finales), declarando su inocencia y teniendo mucho arrastre entre el público femenino. Además fue su vocera una ex novia. No era tan atractivo como el actor Zac Efron, que lo interpreta, pero tenía sin duda un carisma muy especial. Según él, se estaba instrumentalizando su juicio con fines políticos, porque el gobernador buscaba su reelección.

Es este último punto el que me lleva a pensar como también en Chile abundan cada vez más este tipo de argumentos: se acusa a un juez de dictaminar con miras a una promoción a la Corte Suprema, una ministra se defiende porque la quieren juzgar políticamente y no por su mal desempeño, los que acusan a un parlamentario querrían ocupar su puesto. Se trata obviamente de manipulación mediática, que redunda en una presunta manipulación personal.

Bundy era culpable y fue ejecutado. Para postergar su condena, empezó a reconocer algunos de sus crímenes, obligando a abrir nuevos expedientes. Al final, nunca se supo (y probablemente nunca se sabrá) cuántas mujeres mató en la más completa impunidad.

Dos detalles puramente cinematográficos: John Malkovich es uno de los jueces y el ahora obeso Haley Joel Osment (el niño de El sexto sentido, 1999 y A.I. – Inteligencia Artificial, 2001) es el tímido colega enamorado de Elizabeth. Ambos resultan creíbles.

(Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vile. USA, 2019)

16/9/19

Sr. Link - Por José Blanco Jiménez

Esta stop-motion entretiene de principio a fin mezclando temáticas de aventuras ya conocidas con reflexiones de tipo ecológico propias de nuestro tiempo, a pesar de que los hechos se desarrollan a fines del siglo XIX. Y es necesario insistir en este punto, porque Sir Lionel Frost quiere formar parte, a cualquier costo, de un exclusivo Club que se distingue por sus exploraciones y descubrimientos. Sólo que su actitud pone en riesgo la visión conservadora y antiprogresista de sus miembros.

El prólogo comienza con el descubrimiento de una criatura que podría ser el Monstruo de Loch Ness y cuya dramática aventura lleva a Mr. Lind, valet de Frost, a renunciar para siempre a sus funciones. Encontrándose ahora solo, repara en una carta que le llegó de Norte América y que no había abierto. Ésta se refiere a un ser que es el último de su especie y que vive también solitario y deseoso de encontrar individuos parecidos a él. Se trata nada menos que del “Eslabón Perdido” (Missing Link, en inglés) y parte en su busca con la esperanza de ser admitido en el Club.

Resulta que la criatura en cuestión es todo menos que una bestia: habla inglés y escribe correctamente, al punto de que fue él quien escribió la carta y tiene la esperanza de conocer los Himalaya para encontrar a esos “abominables” que podrían ser sus parientes lejanos. De allí a hacerlo su valet, cambiando en los documentos el apellido de Lind por Link hay un paso. Y para llegar al Himalaya es necesario un mapa que posee Adelina, una joven viuda mexicana, que fue su novia alguna vez.

Queda establecido el trío, que recuerda La vuelta al mundo en 80 días, incluido el trayecto en elefante y un sicario enviado por el Presidente del Club para asesinar al Lord. Y las aventuras se suceden con claras alusiones a Indiana Jones (sobre todo el episodio del puente) y a otras películas de matinés de otros tiempos. Todo ilustrado por mapas sumamente didácticos.

Contar las vicisitudes no tiene sentido. Es una película para disfrutar sanamente en familia. Además que el Sr. Link, con sus más de dos metros de estatura y su peso desproporcionado, se perfila como un simpático personaje que podría seguir apareciendo en películas.

Y agrego un detalle, que me resulta simpático, porque tiene mucho de personal. Adelina, a quien le presta voz Zoe Saldaña, tiene un curioso parecido con una ex alumna mía de la Scuola Italiana y talentosa actriz chilena: Paola Volpato.

(Missing Link. Canadá/USA, 2019)

12/9/19

Ted Bundy: durmiendo con el asesino - Por Juan Pablo Donoso

Convivimos con uno de los más despiadados y carismáticos asesinos seriales de Estados Unidos.

En forma simultánea con esta película, el mismo director Joe Belinger, estrenó en TV un documental de 4 horas llamado Las Grabaciones de Ted Bundy. Fue tal su éxito que, junto con estremecer de terror, fascinó a sus televidentes.

La película la produjo Zac Efron para demostrar su calidad actoral más allá de las habituales comedias en que suelen encasillarlo (High School Musical 3, Haispray y El Gran Showman 2017).

Como los crímenes de Ted Bundy fueron exhaustivamente divulgados por los medios, nos abocaremos sólo a comentar este filme.

Lo que predomina aquí es el talento diabólico de un asesino. A pesar de todas las evidencias, manipuló a la opinión pública durante 10 años convenciendo a millones de personas de su inocencia.

La opción narrativa del director Belinger es demostrar cómo el personaje consigue maniobrarnos a nosotros también. Lo vemos encantador, enamorado, alumno estudioso de abogacía, buen padre y capaz de convencer de su bondad. Su sonrisa es tan diáfana que dan ganas de creer que se trata de un error policial y de la Justicia.

Nunca le vemos una reacción psicopática, y menos una razón para su comportamiento criminal. Junto a sus dos esposas, Liz y Carole Ann (excelentes Lily Collins y Kaya Scodelario), confiamos en su honestidad y aplaudimos su ingenio para escapar de las cárceles y defender su propia causa en los Tribunales.

Fue capaz de conquistar con la arrogancia de un político en campaña y, a la vez, pisotear la dignidad de sus víctimas e ignorar el dolor de sus familias.

Revela la dualidad de un monstruo; su talento para relacionarse con las personas y atraer simpatía hasta de los Jueces.

Vemos cómo deslumbró a la gente. Nos llaman a fijarnos en detalles más sutiles. Hay quienes son maestros en ocultar sus verdaderos instintos.

Estupenda ambientación de los juicios en la Corte de Miami. Agradecemos el buen gusto de evitar la exposición visual de las masacres. Sensible proceso emocional desde la perspectiva de sus esposas.

Al final, junto con mostrarnos a los verdaderos testigos del relato, exponen una lista con al menos 30 nombres de víctimas detectadas.

Recomendamos, en lo posible, ver antes la película que el documental. Así la disfrutarán mejor.

RETRATO DE UN BRUTAL ASESINO CAPAZ DE MANIPULAR A LAS MASAS CON TALENTO GENIAL.

Ficha técnica


Título Original: Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vile 
Biografía, crimen drama BFDistribution EE.UU. - 1,50 hrs. 
Fotografía: Brandon Trost 
Edición: Josh Schaeffer 
Música: Marco Beltrami, Dennis Smith 
Diseño Prod.: Brandon Tonner-Connolly 
Guion: Michael Werwie,Elizabeth Kloepfer (libro) 
Actores: Lily Collins, Zac Efron, Angela Sarafyan 
Director: Joe Belinger

Mi Amigo Enzo - Por Juan Pablo Donoso

Las historias narradas desde la óptica de un niño o un animal, debido a la pureza de sus miradas, suelen ser tiernas, tristes y graciosas a la vez.

Aquí nuestro anfitrión es un perro Golden Retriever quien desde cachorro es el único compañero de Denny, un eximio piloto de autos de carrera. Lo llamará Enzo en homenaje al propietario de los veloces Ferrari.

El perrito - en la voz de Kevin Costner - irá expresando sus emociones y sus afectos por cada persona que se acerque a su amo. Lo acompañará en el encuentro con su futura esposa, Eve, y luego con el nacimiento de su única hijita, Zoe.

Y vibrará con ellos durante el ascenso profesional de Denny en las cada vez más importantes carreras automovilísticas.

Serán 17 años de fiel compañía con aquella familia en que se vivirán momentos de humor, tristeza y conflictos.

Si bien la historia fluye con naturalidad y tiene actores carismáticos, en todo momento nos trae a la memoria esas joyas de emoción que fueron La Razón de Estar Contigo 1 y 2. (2017 y 2019).

Y en la inevitable comparación, ésta resulta inferior, más plana y menos impactante.

Para colmo, en ambas el narrador es también un perro de la misma raza.

En aquella, el perro Bailey muere y se reencarna muchas veces, manteniendo la esperanza de volver a encontrarse con los miembros de su primera, y más amada, familia. Cada una de sus vidas, en distintas razas, será una nueva aventura que lo irá llenando con más sabiduría.

Quienes desconocen La Razón de Estar Contigo, disfrutarán de manera menos prejuiciada con el perrito Enzo de este filme.

En inglés se titula El Arte de Correr en Pistas Mojadas por la Lluvia. Y en ese título se incuba la idea central de esta obra: para triunfar mantén la vista fija en tu objetivo, ama de verdad y se fiel a ti mismo y a tus seres queridos.

Con un presupuesto de US$20.000.000. la cinta acertó con los actores adecuados: Milo Ventiglia, como el padre (Jefa por Accidente - Creed II); Amanda Seyufried, la madre (Cosette en Los Miserables); y con Ryan Kiera Armstrong, la hijita de aún cortos años de edad.

Es admirable cómo logran que Enzo (diferentes perros según sus edades), sin ser éste un dibujo animado, comunique con tal precisión los pensamientos y sensaciones que el narrador va entregando.

UNA HISTORIA EMOTIVA, BIEN REALIZADA, QUE ENTREGA UN MENSAJE DE AMOR Y COMPRENSIÓN POR LOS ANIMALES.

Ficha técnica


Título Original: The Art of Racing in the Rain 
Tragicomedia familiar Fox EE.UU. - 1,49 hrs. 
Fotografía: Ross Emery 
Edición: Adam Recht 
Música: Volker Bertelmann, Dustin O'Halloran 
Diseño Prod.: Brent Thomas 
Guion: Mark Bomback, Garth Stein (novela) 
Actores: Milo Ventimiglia, Amanda Seyfried, Ryan Kiera Armstrong. 
Director: Simon Curtis (Mi Semana con Marilyn2011 - La Dama de Oro 2015)

Dora y la Ciudad Perdida - Por Juan Pablo Donoso

Ameno largometraje que deleitará a niños actuales y adultos que hasta hace poco también eran niños.

Durante 19 años la TV ha entregado más de 136 episodios de la serie animada Dora la Exploradora, creada por Eric Weiner, Chris Gifford y Valerie Walsh.

Ahora, en una coproducción EE.UU. y Canadá decidieron hacer un largometraje combinando actores con dibujos animados.

Y el resultado fue feliz justificando los US$ 49.000.000 de su presupuesto.

Había que hallar a la actriz de carne y hueso que hiciera creíble a la pequeña heroína de la serie. Atinaron poniendo a Isabella Moner en el rol. Una actriz de 18 años, muy bajita, oriunda de Cleveland, Ohio, hija de peruanos y con un carisma que invade la pantalla en todo momento.

Se supone que el personaje es preadolescente; vive en la selva con sus padres arqueólogos. Su mejor amigo y compañero es un monito pequeño llamado Botas. El conflicto se desata cuando deben enviarla a estudiar Enseñanza Secundaria en la ciudad.

Al principio será objeto de “bullying” por sus costumbres selváticas, pero ella supera los obstáculos manteniéndose fiel a sus valores: “Seguiré siendo yo misma y jamás alguien diferente”.

Con esta actitud reclutará a otros 4 compañeros y partirán nuevamente a la jungla al rescate de sus padres perdidos en una misteriosa ciudad mágica repleta de oro.

Vivirán muchas aventuras y vencerán grandes peligros.

Es ingeniosa la manera en que mezclan las animaciones con los actores reales. Todo se complementa para dar fluidez, y humor, al relato.

Para quienes nunca vieron la serie de monitos animados en la TV algunas hazañas les parecerán abundantes. Pero los que cuando niños compartieron con Dora y su Monito Botas, gozarán acompañándolos en estas nuevas peripecias que incorporan a nuevos, siniestros y pintorescos personajes.

INGENIOSO LARGOMETRAJE CON UNA CARISMÁTICA DORA, CUYO MÁS AGRADECIDO PÚBLICO SERÁN LOS NIÑOS DEL SIGLO XXI.

Ficha técnica

Título Original: Dora and the Lost City of Gold 
Aventuras Andes Films, Paramount Australia, EE.UU. - 1,42 hrs. 
Fotografía: Javier Aguirresarobe 
Edición: Mark Everson 
Música: John Debney, Germaine Franco 
Diseño Prod.: Dan Hennah 
Guion: Matthew Robinson, Chris Gifford (creador de la serie) 
Actores: Isabela Moner, Eugenio Derbez, Michael Peña 
Director: James Bobin

9/9/19

IT: Capítulo 2 - Por Jackie O.

“27 años después volvemos a Derry”.

Creo y si más bien recuerdo, las películas dentro del género de terror más largas fueron Suspiria y El Resplandor. Pero IT2 se encargó de agregarle unos minutos más para romper el record de casi 3 horas.

La película podríamos decir que se divide en dos: la vida de los grandes y el recuerdo de los chicos, intercalando las historias.

Lo que quiere decir, que si no viste la 1 no te perderás en esta ya que Muschietti se encarga de contártela.

La película comienza mostrándonos a un premiado director de cine en un hecho homofóbico brutal (bueno, X.Dolan también es actor), una introducción para mi gusto muy larga.

Dando paso a que Mike convoque al grupo haciendo alusión a una antigua promesa (y es el único que recuerda el pacto).

Ahí comienza la pesadilla que algunos tenían olvidada.

Aunque en algunos momentos resulta repetitivo y puede cansar, Muschietti aminora eso con moustros de mucho CGI.

La elección de estos actores mayores funciona bien como la de los muchachitos. Hay química y son creíbles en sus roles. Pero James McAvoy siendo un excelente actor, en esta oportunidad para mi fue opacado por otros, en especial por Bill Hader.

Bill Skarsgard tiene un buen maquillaje y gran actuación, pero ya no tiene ese toque de sorpresa que impresionó la primera vez.

La película muestra buenas escenas que no pasan desapercibidas, un buen manejo de la puesta en escena. La narrativa del subconsciente de los personajes está bien detallada, y el tema de la amistad bien resuelta.

Simpático fue ver la actuación a Stephen King, lo que le da la venia a esta película.

Lo otro que me pareció bien ejecutado, es la historia de amor escondida de Richie que se trató con sutileza.

El humor y terror bien equilibrados, en momentos. Aunque cumple con los cánones de terror no te hará saltar de tu asiento.

En cuanto a elección, prefiero el IT1 pues tenía más contenido, más emoción, lo que no significa que ésta sea mala. No me aburrí. Pero con 20 minutos menos habría estado mejor ya que hay diálogos y momentos muy repetitivos. Así como, cuando crees que terminó la película pero no y sigue, después vuelves a creer que termina pero sigue de nuevo. Hasta que termina.

Aunque esperaba más de esta película, igual entretiene pero si dispones de 3 horas sin moverte.

Ficha técnica

Distribución: Warner Bros.Año 2019.
Director: Andrés Muschietti
Guión: Gary Dauberman, de la novela de Stephen King
Cinematografía: Checco Varese
Diseño de producción: Paul D. Asterberry
Editor: Jason Ballantine
Música: Benjamin Wallfisch
Reparto: Jessica Chastain, James McAvoy, Bill Hader, Isaiah Mustafa, Jay Ryan, James Ransone, Andy Bean, Bill Skarsgård, Jaeden Martell, Wyatt Oleff. Jack Dylan Grazer, Finn Wolfhard. Sophia Lillis, Chosen Jacobs, Jeremy Ray Taylor, otros.

7/9/19

IT: Capítulo Dos - Por José Blanco Jiménez

Si el espectador desea acercarse a la psicología de los personajes, debe haber visto el capítulo anterior que - en todo caso - no tenía número como si fuera un filme completo. Los hechos ahora ocurren en 2016, o sea 27 años después de lo acontecido en la pequeña ciudad de Derry, en la que una fuerza maligna, con el rostro del payaso Pennywise, mataba niños.

Los que, como yo, vieron la miniserie televisiva, dirigida por Tommy Lee Wallace en 1990), y ambientada en 1976, tienen presente que el relato se desarrollaba en la “época actual” con continuos flashbacks, que rememoraban los acontecimientos. La novela tiene más de mil páginas y los que la han leído dicen que está dividida en dos planos temporales. Es la elección de Andy Muschietti, que en 2013 dirigió Mamá (acerca de un espectro que cuida a dos niñitas que fueron abandonadas) y que dedicó el primer capítulo al Club de los Perdedores. Ahora vuelve a encontrarlos cuando Mike, el afroamericano, que permaneció en Derry, llama a reunirse al grupo porque han empezado nuevos crímenes.

Es un error pensar que It (Eso) sea Pennywise: es sólo una de sus personificaciones. De hecho, puede ser una monstruosa araña (que deja huevos) y se presenta a cada una de sus víctimas de una manera diferente: el hermanito muerto, un hombre lobo, el padre fallecido, un leproso, Paul Bunyan. En suma: todo aquello que te puede causar pavor.

La película entrega antecedentes acerca del origen de It, que es - realidad - un monstruo que existe desde antes de la formación del universo y que llegó, en forma de meteorito, durante la prehistoria al lugar en que habría de surgir Derry. Mike ha logrado descifrar el misterio investigando en libros y hablando con los habitantes autóctonos del lugar. Es así como cree haber encontrado la clave para destruirlo.

Tengo que detenerme aquí.

El director cumple con los requisitos de Hollywood al crear a los personajes: una mujer (pelirroja), un judío, un gay, un afroamericano y tres caucásicos. Se sirve de actores consagrados como James McAvoy y Jessica Chastain, pero para mi gusto siguen siendo superiores los protagonistas infantiles: Sophia Lillis como Beverly Marsh, Jaeden Martell como Bill Denbrough y Jeremy Ray Taylor como el obeso Ben Hanscom. Por un lado, la calidad de la interpretación despierta una profunda simpatía y, por el otro, King es un maestro para describir el mundo infantil. Baste un solo ejemplo: Cuenta conmigo (Stand By Me, de Rob Reiner, 1986) en la que trabajaron Casey Siemaszko, Kiefer Sutherland, Corey Feldman y el inolvidable River Phoenix.

El clown, obviamente, sigue siendo Bill Skarsgård, difícil de equiparar con Tim Curry. En este mundo perverso, los matones son eficaces y malvados; los adultos incapaces y nocivos (el padre de Beverly, por ejemplo). Al ver a la gente indiferente, la niña llega a decir que It es el Mal y forma parte de Derry. Es la insensibilidad de la sociedad ante su propia insensatez y genera monstruos como la Sra. Kersh.

Allí están las temáticas preferidas del prolífico escritor: la Amistad sincera, que permite que la unión haga la fuerza (con su emblemático contenido político); el Mal que, escondido en las alcantarillas, es un reflejo del que se vive en la superficie. Por ello pueden suscitar terror globos de colores, un laberinto de vidrios y espejos, o las galletas chinas de la suerte.

Y para concluir, debo citar algunas palabras del director, que es de nacionalidad argentina: “Derry es probablemente una metáfora del mundo de hoy, en el sentido de que el poder usa el miedo como un instrumento para controlar a las personas: ciertos gobiernos, y ciertos presidentes, la utilizan para dividir y provocar confusión, espantando a las personas para someterlas. Una cosa horrible. El aspecto positivo de la historia es que habla de esperanza, de personas que enfrentan esta situación, la combaten y comprenden que se puede hacer algo y que esos miedos no son reales, sino mentiras de los adultos”.

(It. Chapter Two. USA, 2019)

6/9/19

Yesterday - Por Carlos Correa

Dirigida por Danny Boyle -“Quién quiere ser millonario”- la cinta narra la historia de Jack Malik -Himesh Patel-, un cantautor empeñoso que no logra tener éxito ni conquistar a un público que vaya más allá de su familia o de sus fieles amigos. Malik lo intenta, con mucha ilusión, apoyado por Ellie -Lily James-, amiga y también su manager, quien hace lo imposible por posicionar al músico en otras instancias.

Decepcionado por su última actuación y abrumado por su trabajo de reponedor en un gran almacén, decide tirar la toalla y no seguir intentando más. Sin embargo, dos hechos simultáneos ocurren y cambian para siempre la vida del cantante. Un apagón eléctrico de 12 segundos a nivel mundial y un accidente que lo deja en la clínica con dos dientes menos provocan algo que para Jack es verdaderamente como un milagro. Solo él recuerda a “Los Beatles”, sus melodías y sus letras. Los registros han desaparecido de todas partes, Internet incluido. Tímidamente empieza a interpretar las canciones primero a sus amigos, luego a su familia y después en diversos eventos. Se corre la voz, son un éxito inmediato. Entonces, casi sin proponérselo, Jack hace pasar por propias las canciones famosas del gran cuarteto de Liverpool y con ello se lanza al estrellato.

Esta película es por un lado un homenaje a una banda que cambió la historia de la música y por otro una sencilla comedia romántica sostenida en la relación de Ellie con Jack. La premisa del guion es muy interesante por el escenario propuesto post accidente. Solo pensar que nadie recuerde a Los Beatles es algo que nos parece imposible y que alguien se adjudique sus temas, un acto de osadía irreverente. Jack ha buscado toda su vida tener éxito y de pronto, de golpe -literalmente- lo encuentra. Las canciones son tan hermosas que incluso mal tocadas o mal cantadas, con letras invertidas o incluso cambiadas, irrumpen con un peso propio que seducen a cualquier audiencia de inmediato. Esta es la magia del homenaje que se le hace a una música transversal y que se reconoce como imperecedera.

La película mantiene siempre un tono liviano y muchísimos toques de humor. Es notable la incursión del famoso músico Ed Sheeran que desborda sencillez y simpatía, buscando a Jack, admirando su trabajo, llevándolo de gira y presentándole a su manager, reconociendo algo que rara vez es percibido en el mundo de la música que es la solidaridad y reconocimiento hacia un colega. Esta fresca participación le da a la cinta un tono actual e increiblemente las canciones de “Los Beatles” suenan absolutamente contemporáneas.

“Yesterday” funciona libre y nunca olvida que primero es una comedia romántica. Cuando el conflicto se manifiesta, es decir llega el éxito para Jack y Ellie se ve desplazada, surge justamente ese amor oculto y silencioso que durante años se mantuvo cubierto por una profunda amistad. Es en ese momento cuando deben tomar decisiones. Jack y Ellie se enfrentan a sus propios temores, ansiedades y sueños. Deben elegir el camino a seguir. Y aunque todo resulte previsible, la amabilidad del relato deja a fin de cuentas un saldo positivo, un gusto dulce de haber visto una cinta agradable escuchando las canciones de “Los Beatles”, con actuaciones protagónicas simples y convincentes, Ed Sheeran incluido. En ocasiones uno siempre espera algo más, sin embargo este tipo de películas nos recuerda que una buena historia, por sencilla que sea, merece ser contada y la podemos disfrutar sin hacer tanto análisis.

Ficha técnica

Título original: Yesterday
Año: 2019
Duración: 116 minutos
País: Reino Unido
Productora: Working Title Films / Etalon film. Distribuida por Universal Pictures
Género: Comedia. Fantástico. Romance | Música. Comedia romántica
Guion: Richard Curtis (Historia: Jack Barth)
Música: Daniel Pemberton. (Canciones: The Beatles)
Fotografía: Christopher Ross
Reparto: Himesh Patel, Lily James, Kate McKinnon, Ed Sheeran, Lamorne Morris, Ellise Chappell, Camille Chen, Alexander Arnold, Joel Fry, Sophia Di Martino, James Corden, Robert Carlyle
Dirección: Danny Boyle

La boda - Por José Blanco Jiménez

El tema de la vida del inmigrante se suele plantear desde la perspectiva de su inserción en el país donde logra radicarse o de su convivencia con el resto de sus propios compatriotas. Además, suele teñirse de aspectos delincuenciales como es el caso de los italianos y los irlandeses en Estados Unidos o de los rusos en Gran Bretaña.

En Bélgica, el tema de la xenofobia parece ser menor, pero no basta con la buena acogida que se brinda al forastero: cada etnia conserva las costumbres y, por lo tanto, la “moral” que la rige.

Zahira es una bella muchacha pakistana, que es obligada a abortar, porque toda su familia le ordena casarse con uno de los tres candidatos que le han escogido y que le dan a conocer por Skype. La madre, incluso, le hace notar que a ella no le dieron posibilidad de elección y que ha logrado ser feliz. Lo mismo le confirma su hermana mayor, que reconoce que “todo es injusto” y que debe ser así desde el momento que son mujeres.

No hace mucho que algunos occidentales se sacaron de encima muchos prejuicios, pero sólo algunos. La “cuestión de honor” sigue existiendo en el Sur de Europa a pesar de haber dado origen incluso a más de una comedia negra, como Divorcio a la italiana, de Pietro Germi (1961). Todavía se muere por asuntos de virginidad, de “faidas” familiares y de subvaloración de la mujer. Pero en el ámbito oriental, es una cuestión antropológica. En este caso, rechazar un matrimonio o escoger a un extranjero es un estigma que daña a toda la familia.

La película logra ser paradojal en todo momento, contraponiendo la tecnología más moderna al conservadurismo más añejo: todos aceptan tecnologías altamente avanzadas como el aborto “terapéutico” y la reparación del himen, pero con la finalidad de consagrar la tradición; la ceremonia del matrimonio se ejecuta por Internet, con pétalos de flores incluidos, pero tiene una frialdad que abisma.

La mujer que no dispone de su cuerpo ni de su vida no es un tema tan lejano a nuestra realidad y los latinoamericanos en general (y los chilenos en particular) también tienden a ser ultraconservadores. Si no resulta evidente, baste con revisar las temáticas de las telenovelas y seguir el macabro escrutinio que la prensa escrita y audiovisiva lleva de los femicidios que se cometen cada año llegando al extremo de numerarlos y de irlos comparando con las estadísticas anuales anteriores.

(Noces. Bélgica / Francia / Luxemburgo / Pakistán, 2016)